 |
В Нью-Йорке с Виктором Топаллером
*
|
ТОПАЛЛЕР. Ну, по правде говоря, я вот за это время так и не пришел к решению все-таки, о чем сейчас говорить. С одной стороны, очень хочется узнать о вашем новом фильме, тем более что я его не видел. А с другой стороны, вы такую тему затронули, что все ваши мужья живут в Америке, а вы специально поэтому продолжаете жить в России, что я даже не знаю, с чего начать. СУРИКОВА. Начнем с кино, потому что тема мужей, она неисчерпаема, мы не закончим передачу, вам придется делать целый сериал «Сурикова и ее мужья», поэтому давайте остановимся на кино. ТОПАЛЛЕР. А сколько их всего? СУРИКОВА. Нет, не так много. Это я пошутила. ТОПАЛЛЕР. Ну в Америке только два, наверное… может быть, и еще где-то есть? СУРИКОВА. Ах! Ну, а зачем? ТОПАЛЛЕР. Ну хорошо, будем считать, что об этом мы уже поговорили, давайте теперь о кино. СУРИКОВА. Да. Кино называется «О любви в любую погоду». Мне кажется, что все мои картины о любви и все – в любую погоду. Это такая в общем легкая история о судьбе российского интеллигента… ТОПАЛЛЕР. О тяжелой судьбе. СУРИКОВА. Легкая история о тяжелой судьбе, да. И о судьбе нового нового русского, которого играет Андрей Федорцов. Он хочет жить, как он говорит, «по чесноку», то есть по закону. Андрюша Федорцов когда готовился к этой роли, купил словарь «Жаргоны русского языка» и весь его проштудировал. И в сценарии появился практически весь сленг. Ну, мы немножко сократили, но очень многое осталось там. Например, «плеснем шимпанзе под жабры» – вы знаете, что это такое, да? ТОПАЛЛЕР. Я так понимаю, что это – выпьем. СУРИКОВА. Выпьем шампанского, да. Ну, смотрите, у вас все-таки богатая практика! ТОПАЛЛЕР. Вы мне велели быть умным, я стараюсь. СУРИКОВА. Спасибо большое. У вас получается очень хорошо. ТОПАЛЛЕР. Неправда, я уже много раз… СУРИКОВА. Получается, получается. ТОПАЛЛЕР. Уверены? СУРИКОВА. Да. ТОПАЛЛЕР. Хорошо. СУРИКОВА. И там играет Люда Максакова агента по охране молодого поколения. Там речь идет о журналистах тоже, о том как бы спившемся поколении журналистов, которые когда-то чего-то хотели - там такой эпизод у Саши Балуева. И современная девочка, которая не берет в голову, но точно знает, что деньги решают все. При этом – это моя позиция, особенно сегодня – финал такой ну что ли оставляющий надежду, такой добрый, такой перспективный. ТОПАЛЛЕР. В советском кинематографе три столпа вашего жанра – Рязанов, Данелия, Гайдай… СУРИКОВА. Да, РГД или ГДР. ТОПАЛЛЕР. Да. Кто самый близкий из них, если вынести за скобки, что Данелия – учитель? Ну, разумеется, если это можно вынести за скобки. СУРИКОВА. Вы знаете, все вместе. Потому что я – сама по себе. То есть мне очень нравится кино всех троих, но… ТОПАЛЛЕР. Но есть же что-то ближе, что-то дальше по стилистике? СУРИКОВА. Это не значит, что это мне как режиссеру близко. Мне очень нравятся фильмы Данелии. Очень я их люблю. «Не горюй!», замечательная картина-классика «Осенний марафон»… Я очень люблю картины Рязанова. Мне очень нравится Гайдай, которого при жизни почти уничтожали. Был даже такой термин – «гайдаевщина», такое пренебрежительное отношение. А сейчас нет недели, чтобы не показывали кино Гайдая по телевизору. И, кстати, по опросам нынешнего поколения, самые популярные актеры – те, которые снимались у Гайдая во многих картинах. Просто никто не умеет, как Гайдай. Это эксцентрическая комедия, которую надо уметь делать. Ну и потом, комедия все-таки требует достаточных вложений, и режиссер должен быть свободен, не думать о том, как этот трюк – вот шаг влево или шаг вправо. Он должен шагать и влево, и вправо, и посередине, свободно делая трюки. А это требует вложений финансовых. А сегодня пока комедия как бы ну является самой фаворитной. Сегодня стрелялки, пугалки, чернилки, дразнилки, краснилки. ТОПАЛЛЕР. Алла, вот такой вопрос. Он, может быть, не совсем тактичный, но он мне представляется чрезвычайно важным для людей, которые занимаются кинематографом и театром. Вы работали с блистательными без преувеличения актерами. Ну мы уже говорили: Миронов, Фрунзик Мкртчян, Джигарханян… ну то есть высочайшего класса. СУРИКОВА. Табаков, Гундарева… ТОПАЛЛЕР. Можно долго перечислять. СУРИКОВА. Да. ТОПАЛЛЕР. Сегодня вы работаете с другой плеядой актеров, с другими звездами. У вас нет ощущения, что то, чего вы могли добиваться от тех, от этих по определению добиться невозможно, потому что это несколько другой уровень все-таки и актерского таланта, и выразительности, и чего угодно? СУРИКОВА. Ну, во-первых, у меня в эпизодах в этой картине блистательные актеры – Полищук, Никоненко, Балуев, Шалевич, Таня Кравченко… Боюсь забыть кого-нибудь. В эпизодах у меня Мишин и Адабашьян – два бомжа, которые как бы так путешествуют у меня из картины в картину. В «Московских каникулах» они говорили о великой свободе слова, свободе личности, сейчас они говорят о высоком в бизнесе, как и все сегодня. «Взять в лизинг два боинга». При этом морда у одного поцарапанная, и голодные оба, и слегка драные. И вот Люда Максакова и Андрей Федорцов. Андрей Федорцов – это уже из следующего поколения актер, который начинал в «Ментах». Но я думаю, что время покажет. Сегодня очень просто говорить, что те были гениальные, а эти не тянут. Я думаю, что, наверное, тянут или потянут. Важно, чтобы был материал, и самое сложное – актерская работа. Ей-богу же, слезы выжать несложно. И психологию сыграть нетрудно – молчи, считай до двадцати, кури трубку, и такое умное лицо получится. ТОПАЛЛЕР. Наполнение! СУРКОВА. Наполнение. А комедия – на кончиках пальцев. Чуть влево – не смешно, чуть вправо – пошло, пройти по острию ножа, чтобы и быть естественным, как скажем, сегодня Володя Ильин. Или Леша Панин вот в моей картине. Может быть, он еще не Ильин и, уж конечно, еще не Андрей Миронов, но с ним уже собаки могут играть рядом и дети. А это очень важно в жанре – быть искренним. Или Андрей Федорцов. Он абсолютно… Он даже выступая перед зрителями, сказал: «Я не знал, что я играю в комедии. Так получилось, что оказалась комедия. Я играл трагическую роль нового русского». ТОПАЛЛЕР. Ну, собственно говоря, это давно известно – когда артист не придуривается, когда не мажет масло на масляный бутерброд, а играет всерьез, тогда это во многом и становится… СУРИКОВА. Ну, вы знаете, есть актеры – вычислители роли своей, а есть актеры, живущие в роли. Вот, скажем, Галя Польских – актриса, которая как бы входит в роль, нажимает какую-то кнопочку там у себя и живет. А есть актеры, скажем, Сергей Юрский, он слишком умен, чтобы жить в роли… ТОПАЛЛЕР. Со стороны немножко все время? СУРИКОВА. Ну, я думаю, что он вычисляет свою роль. При этом это совсем неплохо, это, наоборот, замечательно, гениально. Он у меня играл в картине «Ищите женщину». Ну, просто другой подход к роли. ТОПАЛЛЕР. У нас, к сожалению, время истекло. СУРИКОВА. Ну не знаю! ТОПАЛЛЕР. У нас есть традиция заканчивать передачу стихами, а мы даже не поговорили о том, что вы еще и книжки пишете… СУРИКОВА. Я вам принесла свою книгу в подарок «Любовь со второго взгляда» - ну это про нас с вами, естественно. ТОПАЛЛЕР. Спасибо большое! СУРИКОВА. Да, я вам ее дарю. Там есть много каких-то стихов, потому что все мы в молодости балуемся стихами. Я сейчас не буду читать. Вы прочтете и, может быть, потом будете цитировать меня… ТОПАЛЛЕР. Нет, это безусловно! СУРИКОВА. Да. А я обращаюсь к зрителям. У меня там длинное стихотворение, я просто несколько строчек прочту из него. По поводу того, ради чего я делаю кино. И ради ваших благодарных глаз На новый подвиг я идти готова И падать замертво, и подниматься снова, И встречи с вами ждать, и видеть вас. ТОПАЛЛЕР. Алла, громадное вам спасибо. Я не могу вам ответить на любовь со второго взгляда, потому что у меня любовь с первого взгляда. Вам удалось быть потрясающе красивой, о чем мы с вами договаривались…. СУРИКОВА. Какой вы умный все-таки, а?! ТОПАЛЛЕР. Я вам очень благодарен за то, что вы выбрали время и пришли. Я вам желаю радости творчества. И я вам желаю продолжать обладать вот этим удивительным умением проходить по лезвию ножа, когда чуть влево – не смешно, а чуть вправо – пошло. И вот проходить между этими двумя горками, продолжая при этом получать радость от работы – наверное, это самое главное. Спасибо вам большое. СУРИКОВА. И вам спасибо. Мне было очень приятно на самом деле. Действительно, вы очень хороший собеседник и очень с вами легко, свободно, извините, умно и радостно. Спасибо. ТОПАЛЛЕР. Спасибо на добром слове. Дорогие друзья, наша сегодняшняя программа подошла к концу. Спасибо, что вы этот час были с нами. До встречи через неделю. И будьте, пожалуйста, благополучны.
|
